著作権クライシス

※このエントリは、こちらで下書きしたものを若干推敲して掲載しています。

　これまでにも述べたことがあるかもしれないが、私は、著作権とは本来利用者の権利をいたずらに制限するためにあるのではなく、クリエイターの当然の権利、そう、クリエイターが自身の著作物を用いて経済的利益を得ることを含むあらゆる権利を保障するものにほかならないという考えを持っている。

　ただし、昨今見られる YouTube などのサービスを介した著作物の無許可・無節操な公開、並びに一部にある、そうした行為を「Web 2.0」の一環として是認しようという空気に私は不穏なものを覚える。

　少なくともこういう状況が維持・放置されるようなら、日本におけるクリエイターの権利は不当に軽視され、それが全てのクリエイターのモチベーションの低下を招き、ひいては国内の著作物市場、言い換えればコンテンツ市場を冷え込ませ、国際競争力を失わせることにつながらないかと危惧されてならない。

　ただし、これは著作権ないしは著作物を軽視する市井の「イントルーダー」たちだけに責を帰す訳にもいかなさそうだ。

音楽著作権“利権者”たちの変わらぬ想い - 本田雅一の「週刊モバイル通信」

　・・・音楽に関する著作隣接権を持つ利権者が、当時から変わらぬ思いでいることがよくわかる。世の中のトレンド、市場の状況は変化しても、彼らは決してそのルールを変えようとはしない。

　彼らが求めるのは“曖昧さ”と彼ら自身によって作られたルールに則った利益配分だ。

　「彼ら」とは誰なのか。それは、ほかならぬ(社)日本音楽著作権協会（JASRAC）のことである。

　JASRAC が、iPod などのデバイスに対し「私的録音補償金」を課そうと手練手管を捏ねているという話はすでに周知と思われる。これ以前のデジタル配信、あるいはさらに以前のアナログ配布の時代においても、アーティストないしはクリエイターたちが JASRAC という利権組織が築いた（悪く言えば）ピンハネ構造から離脱することは、クリエイターとしての自らの立場を貶めるに等しいものだった。

　JASRAC は、クリエイターたちの「用心棒」を名乗ることにより、クリエイターが本来得られるはずの収益の中から一定の割合の利潤をかすめ取る構造を国内のコンテンツ市場に確立した。そして、ネットの普及によって状況が変わると見るや、こんどは iPod に触手を伸ばし始めたのである。

　こういう方法が、今やクリエイターだけでなく消費者にとっても受け容れ難いものなのは言うまでもない。じっさい、JASRAC という利権組織にナイーブに反発する目的で著作権法上の脱法行為に走る者もいることだろう。
　だが、いくら JASRAC の行為が悪らつであるとはいえ、脱法は脱法である。ここは逆に、コンテンツを直接的に取得できる機会を得たユーザたちが法を固く遵守することにより、JASRAC のようなタチの悪い「用心棒」なんてものはもうこの社会に要らないという主張をしていくべきではないか。
　そうすれば、クリエイターは市場競争経済の下、より良い作品をより安く提供できるようになるはずだ。なぜなら、もはや JASRAC への「みかじめ料」を支払わずに済むのだから。

　我々消費者は、いかにも後ろめたい気持ちで著作権法を犯すのではなく、著作物がより明解な形で授受できるよう声を上げていくべきである。それによってもたらされるのが、ネット時代のコンテンツ流通の本来あるべき姿なのだ。